Isabella Ferrari, která je obklopena obrazovkou počítače mezi policemi plnými knih a DVD, si sundává sluneční brýle. Právě se vrátila z procházky se psem. Na obou stranách pracovny dvě zavřené dveře. "Můj syn Giovanni, který studuje na střední škole, je vpravo, moje dcera Nina, která se chystá absolvovat dějiny umění vlevo". Na konci rozhovoru přes Skype Isabella Ferrari přiznala, že složila sliby, že mezi otázkami nebudou žádné předpovědi o budoucnosti: „Budeme lepší nebo horší, všechno se změní nebo se vrátíme k životu dříve?“ Jeho se zdá být velmi ukotven do současnosti (zprávy od dětí ze sousedních pokojů přicházejí na mobilní telefon s požadavky, které nelze odložit), nanejvýš to jde do blízké budoucnosti. 1. července přistane film, jehož je součástí, na Netflixu, Sotto il sole di Riccione, autor Enrico Vanzina, který před 37 lety podepsal se svým bratrem Carlem další film z 60. let ve Versilii, který se stal symbolem generace Sapore di mare. Film, který označil filmový debut Isabelly Ferrari.
Od Sapore di mare dále
Chuť moře byla do jisté míry kostrou ve skříni, dokud se nestala kultem a nezačala o ní diskutovat jiným způsobem (Morando Morandini o tom psal následovně: „Amarcord“, který se ponižuje než lyrický, s nostalgickým pozadím »). Jaké místo tedy zaujímá tento nový film, který je tak svázán se stejnou atmosférou?
Pod sluncem Riccione jsem konečně skončil, teprve včera. Je to lehký film, který mi právě teď poskytl jisté pohodlí. Když mi loni zavolal Enrico Vanzina a navrhl, abych byl jeho součástí - Enrico, který byl spolu s Carlem mým objevitelem, mi řekl o mladém projektu, aniž bych zmínil Sapore di mare. Připadalo mi to jako pochoutka. Můj tentokrát je malá role, koneckonců jsem přešel na druhou stranu, už nejsem dívka, tentokrát hraji rodiče. Oba filmy však vycházejí z románů věku, ve kterých chlapci během jednoho léta o sobě zjistí mnoho. A Sotto il sole di Riccione režíruje několik inovativních zvědavých režisérů (videomeaker Younuts!, Ed.). Skočil jsem dovnitř, aniž bych o tom přemýšlel. A ocitl jsem se v Riccione - úžasný v polovině září - na kole s mojí dcerou, skutečný splash života.
Říká, že „přešla na druhou stranu“. Existuje opravdu dělicí čára?
V Sapore di mare jsem byla divoká dívka (Selvaggia byla také jméno její postavy, ed), která mě doprovázela po celý život. Ale musíte být lehký. Tento film, stejně jako ostatní, které jsem natočil v posledních letech, představuje okamžik přechodu. Mám více měkkosti než vedlejší role, na určité postavy už nemám věk, na začátku jsem trochu trpěl, ale od filmu k filmu jsem přepracoval toto nové já. V Euforii, od Valerie Golino, jsem už byla ponechána pro mladší ženu, ale možná první rysy již byly načrtnuty ve Velké kráse. Dnes vstupuji s potěšením do fresek, ve kterých už nejsem ve středu, i když jsem byl vždy protagonistou od prvních filmů: není to snadné strávit.
Útěk od mé matky
V roce 1983 jí bylo 19. Sapore di mare byl filmem osudu, ale ještě dříve to určovala jeho krása. Je krása osud?
Existuje mnoho věcí na tuto otázku. Nejdříve ze všeho je můj vztah s matkou, který byl vždy velmi rozpolcený a myslím, že nastal čas, abych o tom promluvil, protože jsem ho před dvěma měsíci ztratil. Vždycky jsem z ní chtěl uniknout, matce, která chtěla razit cestu své dceři. Potřeboval jsem najít svou identitu, zatímco ona jako dítě do mě vložila svůj nesplněný sen. Byla to ona, která chtěla být slavná, byla to ona, která se chtěla stát herečkou. A byla to silná věc, holčičko, najít mě na prvních soutěžích krásy, kam mě vzala (v 15 letech získala titul Miss Teenager v Piacenze), věděl jsem, že jsem tam pro ni, místo ní.
Mluvíte o rozpolcenosti, protože to bylo uložení, ale prozíravé?
Mluvím o své matce se vší možnou úctou, protože dokázala ve mně číst až do konce. Před dvěma měsíci byla vždy přítomna, vždy sledovala moji kariéru, rozhovory, filmy … Kvůli ní nebo díky ní jsem násilím našel svou identitu, svoji cestu: vedla mě její touha. Dnes mohu říci, že zvítězila, uskutečnil jsem její sen a představil si o sobě něco, co bych si nikdy nedokázal představit. To je obrovský talent matek. Pokud na matku myslím, že jsem … Velmi odlišná, měkčí. Děti jsou koneckonců opakem rodičů. Nic na mě nevnucuji, vše nechávám otevřené: „Dělejte si, co chcete, můžete být, co chcete“. Bylo to uvaleno na mě: v rodině byla ta dívka, na kterou jsme se museli zaměřit … Moje matka byla ambiciózní, já nejsem ambiciózní vůči svým dětem, jediné přání, které mám, je, aby si toho byli vědomi.
Když je v rodině identifikován někdo, kdo má více šancí, dynamika se často mění: může dojít k závisti, nadměrnému očekávání …
Nebylo to tak, moje rodina je velmi solidní. Pocházíme z generací farmářů. Nedocházelo ke konfliktu, a přestože jsem z Piacenzy odešel do Říma velmi brzy, byl jsem i nadále přítomen v jejich životě a oni v mém. Krmil jsem své římské přátele, ortrugo a gutturnio po celá léta, zásobami, které mě nosili moji rodiče!
Z Piacenzy do Říma
Měl své vlastní sny, které musel opustit, aby mohl následovat sny ostatních?
Neměl jsem čas je formulovat. A teď si myslím, že to šlo dobře. Největší potíž, kterou dnes mezi mladými lidmi vidím, je identifikace jejich vlastních přání, sledování jejich vlastní cesty, představa o budoucnosti, porozumění tomu, co se jim líbí, až se stanou posedlostí. Postavil jsem svůj život na posedlosti své matky, ale dnes mohu říci, že to fungovalo.
„Můžeš vzít dívku z provincie, nemůžeš vzít provincii z dívky“. Existuje nějaká pravda?
Ve svém bytí zůstávám provinční dívkou. Žiji v Římě, v Parioli, čtvrti, kde se cítím trochu cizí. Moc se mi to líbí, je to jako být na jakémsi hřišti, ale vím, že nikdy nebudu dcerou metropole. V Římě je světlo krásnější než v Piacenze, vždy je tam slunce. Ale já jsem jen provinční dívčí sen.
Do Říma dorazila ani ve věku, v doprovodu strýce řidiče kamionu, s penězi na první přijímání v kapse. Život, který v některých ohledech vypadá jako film. Nakonec, není to ten, kdo má k dispozici ty nejzajímavější věci?
Rád bych o sobě psal, ale tento historický okamžik není rentabilní. Dnes není nic, tyto poslední dva měsíce nám vzaly vnímání toho, co jsme a možná i toho, co jsme byli. Zjistili jsme, že žijeme ve světě, který je tak křehký, ale tak odolný vůči bolesti. Nakonec zůstanou jen praktické věci, hygiena, vaření pro každého, bytí spolu, hledání dalšího vztahu s časem, milost rodinných vztahů. V padesáti pěti letech jsem si myslel, že jsem dospělá žena s jistotami, myšlenkou na mě a alespoň na pár věcí, které mám své děti naučit. Dnes, poté, co jsme tak dlouho vydrželi, jsou to oni, mé děti, kteří mi říkají, jak to udělat … A mrzí mě, že jaro Giovanniho 18 let se nikdy nevrátí.
Další přechod.
Rychle jsem si zvykl na překračování hranic, aniž bych o tom vůbec věděl. Jako když jsem přešel z komerčního kina na autorské kino. Moje štěstí je, že nejsem líný. Dělat věci dnes, které byste zítra už možná nemohli, mě vedlo bez jógy a bez meditace, ale jen díky pragmatismu venkovské dívky, jíst to, co jsem si vybral. A věřím, že jsem udělal správná rozhodnutí, a to i bez velkých odrazů u stolu. Když jsem byl na vrcholu vlny policejního okresu, s vynikajícími smlouvami na stole, abych mohl po zbytek svého života hrát další komisaře, raději jsem syna kojil.
Barbara Alberti hovořila o „erotismu melancholie“ v souvislosti s její smyslností. Ukázala, že má velké povědomí o svém těle, a to jak na pódiu, tak na pódiu. Existuje ale opravdu melancholie?
Někdy, když se vidím ve filmech, rozhněvám se na sebe, protože teprve potom vidím v očích stín, o kterém jsem nevěděl, že ho mám. Myslím, že je to stejný stín, který cítím v pohledu ostatních na mě, ale ujišťuji vás, že nejsem tak melancholický, jak se zdá. I když jsem si plně vědom toho, že jsem v životě využil své smyslnosti. Nevyhýbal jsem se přijetí rolí jako Perfektní den Ferzana Ozpetka nebo Klidný chaos. Nechal jsem se dobře využít režiséry, se kterými jsem se setkal, nikdy jsem nezačal přepisovat scény. Jak jsem se předtím nechal dobře využívat matkou.
