„Rozhodla jsem se zavolat své dceři Magdaléně, ale měsíc po porodu jsem si to rozmyslela: ne, bude to Adriana, jako Adriana Lecouvreur . Teď je jí devět let a já poprvé zpívám operu Francesca Cilea! “ Kristine Opolais je více než nadšená show, která měla zahájit sezónu Teatro Comunale di Bologna a stala se televizním filmem, vysílaným na Rai 5 10. března.
„Rosetta (Rosetta Cucchi, režisérka, zatímco dirigentkou je Asher Fisch, ed.) Se vrátila k historii Lecouvreur, revoluční herečky z osmnáctého století, uvedla ji do čtyř různých epoch a proměnila ji v poctu jeviště a kině.“ očekává lotyšský soprán.
Hořké okamžiky
Které aspekty Adriany vás tak přitahují?
Postupem času jsem změnil svou vizi, pochopil jsem její složitost: nejprve mě zasáhla sladkost, dnes vnímám veškerou její hrdost a charakter. Je silnější než kterýkoli muž a jen opravdu silná žena si může dovolit být sladká. Ale ztratí se z lásky.
Co doufáte, že toto jméno přináší vaší dceři jako věno?
Síla ve skutečnosti. Je inteligentní a citlivá, bohužel ji musím naučit, aby nebyla tak naivní a tak otevřená: tento svět je krutý, musíme se chránit. Chci, aby pochopila, že může věřit jen své matce, otci (bývalému manželovi, dirigentovi - jejím krajanovi - Andrisu Nelsonsovi, ed.) A mé matce, která se o ni v Rize stará, pokud budu pryč.
Kolik hořkosti …
Vyrostl jsem v letech přechodu od Sovětského svazu k nezávislosti, prožil jsem těžké časy. Které však byly užitečné pro umělecké účely: je zbytečné, aby mi režiséři vysvětlovali, jak představovat drama, to vím. Pro nové generace je to obtížnější, protože to byly šťastné děti (velmi dobré pro svou karmu, méně dobré pro jejich talent): nevědí, co to znamená trpět, nevědí, co to znamená být hladový a nebýt určitě zítra.
Kdy se to stalo?
Muselo mi být 18 let: moje matka byla dlouho hospitalizována, otec tam nebyl; Žil jsem v nebezpečné oblasti, několikrát mě na ulici okradli a zbili násilníci a drogoví dealeri. Zachránila mě rodina Cikánů, kteří byli mými sousedy: každý den mi nabízeli jídlo a starali se o to, abych se neobtěžoval. Nikdo jiný mi nepomohl. Viděl jsem a prošel jsem opravdu strašidelnými věcmi, hroznými věcmi, ale zároveň jsem objevil, jak krásný život může být a jak dobří lidé mohou být. Musím poděkovat Bohu - a minulosti - za to, že jsem schopen rozlišit dobro od zla, bílou od černé.
„Chtěla jsem se stát herečkou“
A jak k zpěvu došlo?
Moje matka chtěla, abych se stal operním zpěvákem, a - když byla ještě hospitalizována - slíbil jsem jí, že budu studovat: příliš jsem ji chtěl udělat šťastnou! Vlastně jsem snil o odchodu z Rigy a o filmové kariéře v Americe. Trpělivost, už jsem slíbil. Postupně jsem začal být vášnivý, vstoupil jsem do opery v Rize a uvědomil jsem si, že v konečném důsledku je to stále způsob, jak jednat. Pro mě je důležitá interpretace, ne zpěv. Vím, že někteří lidé ohrnují nos, ale je to pravda (smích). Mám emocionální přístup, ne „mechanický“.
Není však vyčerpávající hledat inspiraci v bolesti? Každou noc musí zemřít na jevišti …
Pokud jsem spojen s rolí, neváží mě to, naopak je to očistné: hlas vychází z emocí hudby.
Od Rigy po Bolognu: klíčové momenty vaší kariéry?
Můj konkurz ve Vídni na Eugenia Onegina. Režisér mě odmítl („Příliš sexy, příliš„ horký “na to, aby se vydával za Tatianu,“ řekl), ale dirigent Daniel Barenboim mě požádal, abych něco zazpíval od Toscy. Byl to můj šťastný den: připravil jsem se na to, že jsem žil v umění čistou intuicí, nebylo to absolutně předvídatelné! Okamžitě mě povolal do Berlína na další konkurz.
A odtud to vzlétlo.
Ne. Vrátil jsem se do opery v Rize a už jsem o tom nikdy neslyšel. Někdo si ze mě udělal srandu: «Eh, slavný konkurz nešel tak dobře»… Lidé jsou krutí a závistiví. Po osmi měsících mě mistr zavolal do Staatsoper přesně pro Toscu a dal mi také smlouvu na The Player of Prokofiev, koprodukci s La Scalou. Udělal jsem tedy skok z Rigy do Berlína a z Berlína do Milána. Krátce nato mi Dvorákova Rusalka v Mnichově otevřela dveře Královské opery v Londýně a Metropolity v New Yorku.
Newyorská společnost
Byl rok 2014 a tam dosáhl skutečného výkonu.
Večer jsem zpíval Madama Butterfly, druhý den ráno mi zavolali, abych nahradil nemocného kolegu jako Mimì v matiné La Bohémy: „Začneš za pět hodin“. Odmítl jsem. O několik minut později jsem zavolal zpět … Mozek řekl: nedělej to; intuice řekla: jdi! Ve zkratce? Na Met jsem dostal dalších pět kontraktů.
Velká síla intuice. Věříš v magii"?
Věřím jen v magii! A musím poznamenat, že bohužel magie byla pozastavena v mém životě, když jsem přestal sledovat svůj instinkt a následoval jsem názory ostatních. Dnes, když se mě mladí lidé ptají, odpovídám: «Doporučuji vám, abyste se těmito radami neřídili». Moje heslo je: pokud neriskujete, nepijete šampaňské.
A věříš v lásku?
Je to problematické, ale ano, stále věřím v lásku. Ve všech druzích lásky: k dětem, k práci, k vašemu partnerovi, k rodičům a k vaší zemi. Svět může zachránit pouze láska: věci bez lásky jsou falešné a to, co je falešné, se dříve či později zhroutí, pouze s láskou můžete vytvořit něco, co vydrží dlouho. Zapomněl jsem na vysvětlení: musíte milovat a musíte věřit v sebe. Jsem si jistý, že ten správný člověk nakonec přijde, protože teď vím, co chci: především respekt.
Není dnes ve vašem životě prostor pro vztah?
Ne. Láska odčerpává energii, v tuto chvíli jsem stále trochu zklamaný a raději se soustředím na svou dceru a práci.
Pomáhá nebo komplikuje to mít partnera ze stejného prostředí?
Neustálé cestování je obtížné najít partnera, který není z vašeho prostředí! To není dobrý nápad: na vlně hudebních emocí si klameme, že se navzájem milujeme, ale když přejdeme k novému projektu a cesty se oddělí, utrpení začíná. A jeden z těch dvou začne podvádět. Obecně muži, kteří jsou slabší než ženy. Potřebují někoho, kdo by jim řekl, jak jsou skvělí … Skutečný muž nemusí být informován o tom, jaký je velký. Ví to sám.
