«Vždycky, zoufale,hledám selhání. Říkám to samozřejmě koketně, ale se zrnkem pravdy: raději si vyberu něco, co na papíře není bezpečné."
Désolé, že bude na jindy.Pour un oui ou pour un non (Ano nebo ne) – skladba Nathalie Sarraute, režie Pier Luigi Pizzi, na turné do května – líbí se kritikům i publiku. Jsme nadšení z konfrontace mezi dvěma starými přáteli (s Umbertem Orsinim, je tu Franco Branciaroli) o důvodech jejich postupného odcizení, konfrontace, která začíná jako výzva se sémantickými jemnostmi, aby skončila ve hře masakru.
Riziková sázka
«Byla to dost riskantní sázka, ale řekli jsme si s Francem: máme alibi na pandemii, nebudeme trpět psychickou odezvou, pokud to dopadne špatně» usmívá se hodinu před začátkem Orsini výstavy na Piccolo di Milan. "Cítíte naše "létající hodiny" : Bernhard, Strindberg, Pirandello jsou podprahově zapojeni. Jsme jako dva velmi rychlí tenisté - ne dva z vysloužilého klubu - kteří vyhazují míček do rohů a vrací ho překvapivým způsobem." . Nenáhodná metafora: tenis je vášní herce, který v roce 2022 oslaví 88 úžasných let a 65 své kariéry, od debutu vDeník Anny Frankovéa v .Dolce Vitalámání televizního rekordu sThe Brothers Karamazovpřesextravagancejako Emanu -Virgin
Očekávali jsme, že takové vystoupení bude vyžadovat nejprve dlouhé soustředění v šatně. Dnes jsou kluci, kteří se soustředí celé hodiny a pak koktají na pódiu. Naše je povolání, nevěřím na "posvátný oheň" . Ve skutečnosti je to neprofese, která není založena na ničem kodifikovatelném. Ve skutečnosti hodně pracuji na přípravě, jak z hlediska textu, tak techniky: slova se musí dostat do poslední řady diváků. Recitujeme bez mikrofonu, což je nyní nezvyklá výsada, a přitom by to mělo být základem, jako by člověk poslouchal mikrofonem zprovozněnou Callas!
Jeho atletika na jevišti je zarážející. Když se tu část naučím, zopakuji ji za běhu a později ji zopakuji znovu s tužkou mezi zuby, abych si zlepšil dikci. Na jevišti je to pro srovnání hračka. I když popravdě jsem si na „krásném hlase“ nikdy nezakládala. Naopak, snažil jsem se to zamaskovat: nesnáším samolibé žvásty.
Eh, ty herečky
Orsini & Branciaroli, dva šéfové společnosti, kteří rozdělí scénu.Jsou herecká ega (a rivalita) jen klišé?
Možná jednou – když jsme recitovaliOthello(v roce 1995, režie Gabriele Lavia,ndr) – byli jsme soutěživější, ne delší: existuje velká spoluúčast. Společně jsme v roce 1989 také čeliliBesucher – to byl obrovský neúspěch – od Botha Strausse v režii Lucy Ronconiho. Je pro mě těžší pracovat s herečkami, až na výjimky: Valeria Moriconi mě hodně naučila. Do roku 2000 jsem měl o divadle mylnou představu: byl jsem extrémně přísný, rigidní, cenzuroval jsem každý pocit. Při práci s ní – a ve stejném období s Lucou De Filippem – jsem si uvědomil, že se musím veřejnosti věnovat trochu víc. Aniž bych ho potěšil nebo mě nechal ovlivnit, eh.
Možná ústupky, ve skutečnosti musí udělat sám sobě.
Ve skutečnosti jsem byl chladný herec, myslím, že jsem se stal vřelejším, lidštějším. Také jsem se dozvěděl od Lavie: našiMasnadieri – od Schillera – byli triumfem, mnoho mladých lidí osmdesátých let bylo poznamenáno touto show, která vynesla permanentkáře Elysée na šestnáct tisíc, šílenství množství.
Jeho páni?
Vděčím za to Luchinu Viscontimu – kdo by mě později režíroval vL'Arialda,Už dávnoa v kiněPád bohůaLudwig– můj blesk do divadla. Zamiloval jsem se do něj jednoho večera v roce 1951 v Nuovo v Miláně, když jsem se zúčastnil jeho historické inscenaceSmrt obchodního cestujícího s Paolem Stoppou, Rinou Morelli a v roli dětí , Giorgio De Lullo a Marcello Mastroianni. Arthur Miller byl můj autor-průvodce, páteř mé cesty: Ten text jsem přinesl do televize v roce 1968 (hrál jsem syna Stoppy a Morelliho), čímž jsem v roce 1998 uzavřel cyklus v roli otce po boku Giulie Lazzarini.
Ne, ne: neutíkej. Co se stalo před tím večerem v Nuovo?
Byl tam malý chlapec, syn restauratéra z Novary (máma byla kuchařka). Došlo k sciuscià: v 11 letech, s příchodem spojeneckých jednotek, jsem koupil cigarety od britských vojáků, abych je prodal. Byl tam neklidný teenager, odhodlaný pouze se za každou cenu vyhnout Banca Popolare města. , kde všichni spadli, protože představovalo bezpečné místo.Tehdejší provincie byla od metropole „vzdálenější“: identické obchody dnes najdeme všude. Byli jsme jako Moraldo ve FellinihoVitelloni: snili jsme o tom, že opustíme zemi a pojedeme vlakem do Říma.
" Znamení osudu"
A jela tím vlakem. Ne hned. Nejprve jsem jednu vzal do Milána, kde jsem se zapsal na práva, a zároveň jsem pracoval jako asistent notáře. A byly to právě sekretářky notáře, které mě dotlačily k žádosti o zápis na Akademii dramatických umění Silvia D'Amica: podle toho, jak jsem četl dokumenty, bylo jasné, že jsem se narodil jako herec. Překvapivě mě přijali a v kupé do Říma jsem potkal – znamení osudu? – Orson Welles. Ještě jsem kurzy nedokončil, když už mě Romolo Valli zavolal do Compagnia dei Giovani. Měl jsem štěstí, neměl jsem žádné povolání k herectví.
Další koketování.
Ne, je to tak. A je mi to jasné pokaždé, když se ke svému příběhu vracím, jak se to již stalo u autobiografie (Vyprodáno, v roce 2019 vydalo nakladatelství Laterza,ndr) a nedávno: Pracuji – povzbuzen a ve spolupráci s Massimem Popolizio – na divadelní hře,Před bouří: hlavní hrdina je herec, který je nalíčený a připravuje se na představení StrindbergovaThunderstormse ztrácí ve vzpomínkách. Promluvte si s jeho otcem – „Tati, nemiloval jsi mě! Nikdy jsi mě nedržel!"(křičí) – nebo komentovat znepokojivý dopis obdivovatele Ale nemusí to být „memoáry herce Orsiniho“, musí to být vzpomínky Itala. A který Ital potkal tolik lidí, tolik televizních-kinematograficko-literárních legend jako já?
Kdy se dočkáme? Neexistuje žádná jistota kromě konce, kde vyprávím příběh Rossella Falk, se kterou jsem prožil intenzivní lásku, která se změnila v silné přátelství.Bydleli jsme nedaleko na římském venkově, a když ji zasáhla mrtvice, abych jí poskytl radost z kontaktu s jevištěm, šel jsem za ní: "Rossello, můžeš mi pomoct zhodnotit tu část?" . Záměrně jsem si spletl přízvuky, jak se mi to stalo na začátku, když mi vyčítala: "Non béne, novarese: bène!" . Nebo – já, který se většinou učím jednotlivé části snadno nazpaměť – jsem předstíral, že jsem zapomněl slovo, a tak mi to navrhl.
Ellen a ostatní
Záleželo ve vašem životě na lásce nebo přátelství víc? Přátelství. Láska přechází, přátelství zůstává. A koneckonců k přátelství patří i lásky: se svými bývalými jsem byl vždy v kontaktu. Jednou jsem se ocitl u stolu s pěti přáteli a najednou jsem si uvědomil, že jsem byl v posteli – v různou dobu – se všemi! Ale nikdy jsem se svými výdobytky nechlubil a teď by to bylo přímo absurdní: co evokuje jméno Laura Antonelli třicetiletému čtenáři?
Mina, ale ano.
Aha, ale žádné flirtování s ní nebylo! Miloval jsem, když jsme točiliI kiss you kiss(“musicarello” z roku 1961,ndr). Měla jsem ráda všechny herečky, se kterými jsem pracovala: Virna Lisi, Romy Schneider, Sylvia Kristel. A s některými ano, také jsem byl v životě: tato práce vám nabízela obrovské příležitosti, aniž byste byli bohatí, měli jste více šancí než Agnelli. Dnes už to pro divadelní herce (kteří se – mimo jiné – předčasně vdávají), nemají tu přitažlivost. Možná je nahradili fotbalisté.
A nikdy jsi nepřemýšlel o svatbě? Ne. Pro mě byla rodina neslučitelná s prací. Pokud vztah s Ellen Kessler vydržel dlouho, bylo to proto, že nás práce často rozdělovala, smysl pro novost nevyprchal. Nikdy jsem nelitoval, dokonce jsem šťastný. Představme si, že v tuto chvíli otevře 65letý syn: „Tati, jak se máš?“.Brrr
