Co má feminismusspolečného s ekologií? „Dnes nestačí zkoumat vztahy nadvlády uvnitř našeho druhu: musíme se vypořádat se všemi těmi dynamikami útlaku, které náš druh uplatňuje na ostatní – považované za méněcenné, zneužitelné – a na planetu, viděnou jako „kámen“ vydrancován» . Marta Cuscunà to efektivně vysvětlí na jevišti „monologem pro herečky a loutky“:Earthbound (aneb příběhy Camillas), inscenace Emilia Romagna Teatro, od 27. do 30. dubna v hodin Strehler v Miláně.
„Budoucnost je Chthulucene“

Umělkyně-dramatika-režisérka, přidružená umělkyně Piccolo, se vrací do Milána po samostatné show v roce 2022. Tam byl leitmotivem tří představení „ženský odpor“: první partyzánský štafetový tým, Ondina Peteani , vJe dobré žít svobodně!; klarisky z Udine, které v 16. století přeměnily klášter na hráz svobodného myšlení vLa jednoduchost podvedena; mýtus o mírumilovné matriarchální společnosti Fanes, zničené příchodem krále, vPíseň páduTentokrát inspirace pochází zChthulucene(edice Nero) od americké filozofky Donny Harawayové, která kombinuje esej se sci-fi příběhy.
„Cthulucene“? Haraway navrhuje tento termín pro novou epochu místo antropocénu, který nebere v úvahu složitost a „místa“ na každém člověku bez rozdílu, vinu za narušení rovnováhy na Zemi, když místo toho Domorodci, chudí, ženy a menšiny nemohou nést odpovědnost do stejné míry jako ti, kteří měli moc.A také zdůrazňuje, že ženy patří mezi kategorie, které zvláště trpí důsledky klimatické a ekologické krize, včetně ekonomických.
Jak převádíte podobné koncepty na jevišti?
Na holém povrchu,Earthbound, lidé, kteří se přizpůsobili neobyvatelné atmosféře díky symbióze s jejich dvojité zvíře
Umělá inteligence
„Earthbound“?Je to neologismus vytvořený sociologem a antropologem Brunem Latourem, který má naznačit vztah, který bychom měli mít se zemí v budoucnu, vztah solidarity The Earthbound, říkal jsem , zvládnou přežít v jakési bublině, malé biosféře a komunikují přes Gaiu, umělou inteligenci (jako Siri nebo Alexa), která má ale fyzické tělo: moje. Myslel jsem, že obraz blízké budoucnosti, ve které náš druh spojí síly s ostatními, aby se lépe staral o planetu a zachránil ji, se mi zdál krásný.
Základem je reprodukce

Nějaké konkrétní návrhy?
" Uzel" je reprodukce: Haraway, který toto téma zkoumá vMaking kin. Fare příbuznost, nikoli populace(ed. Derive Approdi,ndr), trvá na tom, že není udržitelné se tak rychle množit: zdroje nejsou neomezené. A doufá, že se naše vnoučata rozhodnou mít děti vědomě a že každé narození – vzácné a cenné – bude pociťováno jako odpovědnost celé komunity.
Odkud se bere tolik zájmu o ekofeministické bitvy? V rodině jsem dýchla jistou citlivostí, ale co rozhodlo o projektu trilogie pozitivních ženských příběhů, byla četba, v roce 2010 , vyšetřování sémioložky Giovanny Cosenzy o tom, proč se dívky nevzbouřily jako jejich matky a babičky. Odpovědi studentů a studentek byly děsivé: feministky byly popisovány jako chtivé moci, hysterické, agresivní.
Stejně jako ona i zpěvačka Elisa pochází z Monfalcone a i ona se věnuje ženám a životnímu prostředí. Náhoda?Genius loci? Nemyslím si, že je to náhoda. V naší oblasti jsme měli příklad silných ženských postav, počínaje Partizánskou republikou Carnia, ve které – poprvé v Itálii – měly ženy volební právo. A bohužel tu byla otázka Fincantieri a azbestu, nejen problém znečištění: zde byla každá rodina - včetně mé - postižena alespoň jednou smrtí. Můj dědeček, jediný přeživší z jeho pracovního týmu, byl dlouhou dobu prezidentem Asbest Exposed Association: pro mě představoval velký model bojovnosti.
Neprošel konkurzem
Z uměleckého hlediska však předky?
Doma bez precedentu, ale rodiče mě vzali na Festival delle Valli del Natisone, věnovaný figurálnímu divadlu (ten, který využívá loutky , marionety nebo loutky,ndr): tam se tvořila imaginace.V Monfalcone pak byla minirecenze civilního a současného divadla: ty jazyky ke mně mluvily víc než klasická próza. Ve čtvrtém ročníku střední školy jsem se přihlásila do bezplatného hereckého kurzu pořádaného magistrátem, který pořádala Luisa Vermiglio. S jeho pomocí jsem si při výběru vysoké školy (nic mě neuchvátilo) uvědomil, že existují akademie dramatického umění. Podrobil jsem se konkurzu na Civica Scuola Paolo Grassi v Miláně.
Partenza! Ne. Nepřijali mě. Počáteční panika. Spadl jsem tedy zpět na Civica di Udine, ze které jsem však byl vykázán.
Příliš podvratné? Existovalo zvláštní pravidlo, že pracovní zkušenost nebyla během školní docházky povolena. Ale najalo mě Centrum animovaného a figurálního divadla Gorizia na představení pro děti Nelituji, nejlepší učení: nemůžete podvádět s malými, nebo víte, jak si udržet publikum, nebo ne. A to malé vydělané hnízdečko mi umožnilo zúčastnit se letních kurzů "Prima del Teatro" nedaleko Pisy, kde jsem se setkal s mistry, kteří pro mě představovali zlom.
Robin Goofy

Jak?
José Sanchis Sinisterra (španělský dramatik a režisér,ndr) mě povzbudil, abych se neomezoval na roli herečky a napsal své texty . S Joan Baixas (katalánský režisér a loutkoherec,ndr) jsem pochopil, že loutkářství je mým skutečným povoláním.
Di Baixas se stal asistentem proMerma Neverdiess loutkami od Joana Mirò.
Šílená věc! Šel jsem zIl Pettirosso Pippo(Altanův příběh pro děti) v Itálii do Tate Modern v Londýně. Moje nezávislá cesta začala v roce 2009: s rozpočtem Premio Scenario for Ustica jsem založilJe hezké žít svobodně!Zjistil jsem, že mám spoustu repríz, aniž bych na to byl strukturován . Poslední zásadní krok: zařazení do Fies Factory (první inkubátor pro italské výkonné umělce do 30 let,ndr).
A teď? Projekty?
V květnu bude trilogie uvedena na Mezinárodním bienále loutek v Paříži. 22. července budu debutovat v Trentském vědeckém muzeu sCorvidae. Looks of species, sbírka scén, které jsem napsal proLa Fabbrica del Mondo, vysílání Rai 3 od Marco Paolini a Telmo Pievani. A pokračuji ve spolupráci s Politecnico di Milano.
„Nevzdám se robotům“

S polytechnikou? Ano, experimentuji s jejich prototypy nositelných zařízení. Někteří inženýři z laboratoře robotiky a umělé inteligence mě viděli na pódiu a zaujalo je mé odmítnutí automatizace: chtěli pochopit, co hledám v ručním manévrování, které u robotů nenacházím.
Vysvětlete nám to.
(usmívá se)Toto je bod, ve kterém se střetávám s Paolou (Paola Villani, autor knihy „animatronic, její stálá spolupracovnice spolu s asistentem režie, Marco Rogante,ndr): miluje motory a občas je navrhuje přidat na scénu, nedám to.
Bojíte se technologií?
Ne: Dávám přednost myšlence umocňování lidských kvalit pomocí vychytávek založených jednoduše na principu brzd na kole. Zkrátka vůli vše posunout osobně hájím! Částečně proto, že jsem centralista(usmívá se), částečně proto, že mě fascinuje myšlenka, že veřejnost je překvapená tím, že v tom není žádný trik, a objevuje potenciál hlasu , tělo.